第389
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珍卿觉得,这倒是展示中国文化的窗口,而且又有好友蓓丽热情怂恿,便答应了。
她手边的国画颜料所剩无几,不过给大家演示颜料效果,还能勉强维持一下。
而她画玛丽女王号上的落日,为了试验中西颜料的呈现效果,做了同一主题的“暮色系列”,用不同配比的中西颜料,刻画海上落日的奇妙色彩,看过的人都说好。总之,她为这免费课程做了充分准备。
结果费特朗博士是个大嘴巴,引来美术系主任布莱逊教授等大佬,还有闻风而来的钱寿诒教授等中国师长,还有一些中国人和亚洲人闻风而至。本来只有二十个师生的教室,多了两倍的人还不止。
珍卿从先秦的五种正色讲起,讲中国颜料在唐朝发展到最繁盛,佛教壁画、山水花鸟在此时大放异彩,这都与颜料的丰富革新有关。唐以前,矿物性颜料的“石色”是主流,唐以后,植物性颜料的“水色”,才渐渐与石色磨合产生间色,极大丰富了中国绘画的色彩。而中国的颜料和风格,也影响了包括东洋、朝鲜等中华文化圈的国家。
到具体讲述颜料的制作和使用,珍卿就谨慎地掠过了制作方法,重点给他们讲述颜料的使用和效果。她像给怡民普及美术知识那样,带齐一应颜料、画笔、纸张,并借助她做颜料试验的“暮色系列”,以对比的方法,展现中国颜料在中国纸上呈现出的惊艳效果。
不出意料,中国画创作的繁复流程和高雅意境,叫自以为文明中心的西人亦叹为观止。连美术系主任布莱逊教授也不耻下问,还请珍卿参加他朋友的美术沙龙。
但受现代自由风气的影响,也有人不惮于发表反对意见,一不修边幅的白人男学生,大摇大摆地上前大放厥词:
“嘿,东方女孩,十五世纪前西方绘画被宗教限制,而按照你的说辞,你们的山水、花鸟、人物领先于世界。但十五世纪以后,西方发生了伟大的文艺复兴,透视学、解剖学、明暗法、颜料创新,重新赋予西方艺术蓬勃的生命,按你夸夸其谈的说法,中国画颜料在唐朝达到最盛,为什么时至今日,发展成无聊至极的水墨。现在,你们又模仿西方的写实主义,那是被我们抛弃的腐朽风气,你觉得按照中国人的艺术水准,你有资格在这里做演讲吗?”
周围人都预备看珍卿如何应对,珍卿丝毫不怯地针锋相对:
“美术是什么?它本质上是为思想和价值服务。西方技术革命和思想进步,看似让西方美术百花齐放,不过是变更了表达思想
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